齐白石 篆刻对章

齐白石 篆刻对章

都说白石老人爱钱，努力地画画写字刻印章，不教一日闲过。在他那时候的名家里，他创作的数量之巨，是无人匹敌的。说也奇怪，量太大，价会亷，而他的价位却一直居高不下。其次，量太大，难免就有代笔者，历史上的文徵明、董其昌，由他人代劳，早已不是秘密。近人溥心畲就有这样的趣事：一个求画的老官，在门外遇上王爷，说请您画的好了没？他说：里面正在跟你画呐。回答得理直气壮，毫不含糊。

齐白石刻印请学生代刀的事，也时有耳闻，也有人称是为他代过刀的。不从鉴定的角度着眼，这些也无需深究。但齐老人是“你骂我，我也骂你”那种极较真的，在他刻这付对章的边款上他刻道：“余平生不作伪，清君此印实白石刊也。”俨然是一通告白天下的声明。但此时，他却忽略了一点，多刻的这十五个字，却是向“清君”收不来银子的。

黄胄 维吾尔族少女

黄胄 维吾尔族少女

这是黄胄先生1966年春天的作品，是我请他为我夫人，当时还在交往中的女友所绘。在离开他羊坊店宿舍时，我匆匆提出请求，他原想叫我从墙上的镜框里卸张下来，我有点迟疑，他即改口说，还是画一张吧。一边说，笔已在纸上龙蛇走。大约刻把钟的时间，两位美艳的维吾尔族少女和一只鲜活的狗当即绘就，画面生动，墨彩映辉，洋溢着着青春的曼妙气息。老梁作画，极神速，似不经意，而风韵悠长。也就是这一年的秋天，他噩梦降临，成了艺术界里第一个被打入十八层地狱的“驴贩子”，组织上要我揭发，我揭发他从来不跟我谈政治。说这算揭发。又要我和他划清界限，只得将他送我的一些精品画作，及叫我刻的印石全数上缴，就此黄鹤一去不复返。心痛至今。此画因在夫人处，故成漏网之鱼。不幸中之一幸，可记。

清 李鱓 百事大吉图

清 李鱓 百事大吉图

李鱓号复堂，是“扬州八怪”之中坚，地道的杨州籍兴化本地人，然而，如今兴化被划归泰州管辖，他和郑板桥都得改籍贯了。地域的重组，可不会考虑什么七怪八怪的，两公有知，也无需抱怨责怪了。李氏是见过世面的，做过山东滕县的县太爷，为官清廉，为人耿正，敢跟上司叫板，在彼时当然以失败罢官为结局。好在有枝画笔，又有文才写得好诗，在繁华又嗜画的大扬州，饭总是不愁吃的。

他的画，初学正统的蒋廷锡，继攻豪放的高其佩，再则转益多师，形成了不拘绳墨、酣畅啸傲的画风。以拙之见，他的画是不足以称怪的。此巨幅中堂，写参天老柏树一株，大雄鸡回首仰立其间，辅以顽石几座，顽石寓坚久意，柏树谐音百事，大鸡谐音大吉，故署题为“百事大吉”。此图作于李氏晚岁，故笔墨里少了些风华而多了些凝结。

画得于2003年，浙江人携来，以4万元购下。在我们美术馆也长期陈列着。除旧迎新之际，兼颂诸君“百事大吉”。

吴昌硕临汉嵩岳少室石阙铭

吴昌硕临汉嵩岳少室石阙铭

吴昌硕的书艺以篆书尤为世所重。篆以周石鼓入，变其形而攫其神，自出机杼。妙在右右揖让，其势磅礴，折股屈铁，笔厚墨醇，纯属借古开今，戛戛独造者。借古则不取皮相，开新则古意在骨。真正的大师必具此特征。

缶翁平生作汉篆不多见，抑或似见佳拓，兴起偶为，汉篆虽呈圆势，而多趋方整，缶翁称节临，不为所缚，而参以己意，纵笔而为，金铁烟云，风致在周汉之间。兼带说一小秘密，缶翁书篆之笔为羊毫，书后墨积，笔颖上端石硬，每作篆前，多以牙嚼复手掰，令锋颖部份松软后始濡笔。故所书篆，笔道粗细基本划一。此与清代钱十兰輩，以细线裹捆锋颖以上之腰根部位，有不似之似。缶翁书汉篆，百不一见，此轴1996年所得，价3万1千元。

来源：文藏